Clinton Fearon – Goodness
Als Clinton Fearon die Gladiators 1987 während einer US-Tournee verließ, begann er in seiner neuen Heimat Seattle, Washington, eine Solokarriere mit lokalen Musikern. Erst als Ingenieur Mel Dettmer 2004 für „Give and Take“ an dem Projekt teilnahm, nahm der Sound, den er schmiedete – Old-School-Roots-Reggae wie Gladiators, aber mit ländlichem amerikanischem Flair – Fahrt auf.
Mit jedem weiteren Album verbesserte sich die Qualität weiter und erreichte 2010 mit „Mi Deh Yah“ seinen Höhepunkt. Der Nachfolger „Heart and Soul“ war so etwas wie ein Umweg: eine akustische Mi Neuinterpretation von Liedern, die er für Gladiators geschrieben hatte und die eine Hommage an seine Vergangenheit darstellten. Für sein neuestes Werk „Goodness“ ist er wieder elektrisierend: Er schreibt und produziert alle Originalkompositionen. Und wenn überhaupt, hat er die Höhen von Mi Deh Yah übertroffen.
Viele der bekannten Themen und Zutaten sind vorhanden und korrekt. Das komplexe Songwriting für Reggae (viele Bridges und mittlere Achtel). Das holzige, bukolische, volkstümliche Gefühl. Die Streicher des flotten Highlife trifft auf Ska von Come By Yah. Die bewussten Anspielungen auf Bob Marley im Clavinet-gesteuerten Long Run Short Catch. Die beruhigende Art, wie er uns mitfühlend für unsere Schwächen und Missetaten in „Blame Game“ und „The Hunter“ tadelt – wie eine Musiktherapie. Wie seine Musik sofort einschlägt, ohne dass es einen Prozess des Ausprobierens gibt. Andere Scheiben, die so unmittelbar sind, verlieren oft ihre Kraft. Nicht dieser.
Aber nach dem akustischen Zwischenstopp – als er seinen Botschaften Raum zum Atmen gab – ist alles klarer, sauberer, straffer und einheitlicher im Klang. Es ist seine dritte Veröffentlichung in Folge als Bassist und er verankert alle Stücke mit Sicherheit. Jeder Hall und jede Verzögerung auf jeder Snare wirkt sparsam und wohlüberlegt: um Atmosphäre oder Präsenz zu verleihen, aber niemals zu verwirren oder zu verfälschen.
Im Gegensatz zu jungen Retro-Produzenten verherrlicht Fearon kein mythisches Zeitalter. Er hat mit der Musik, die er seit den 1970er Jahren kreiert, noch eine unerledigte Aufgabe. Das mit Flöte und Cuica dekorierte „Wi No Know It“ ist bemerkenswert: sowohl wegen der nahtlosen Mischung eines klassischen Soul-Intros mit seinem Hauptteil rustikaler Wurzeln als auch wegen der – für Kultur-Reggae seltenen – Botschaft der Ungewissheit, was als nächstes passieren wird.
Clinton ist kein experimenteller Künstler, der bei jeder Platte wilde Sprünge macht. Er ist ein Handwerker, ein Handwerker, der immer das Gleiche verfeinert und immer besser wird. Vollgepackt mit Güte ist dieser Song vom Song her genauso stark wie Mi Deh Yah und zeigt eine größere Geschlossenheit und eine sicherere Produktion. Zweifellos eines der Alben des Jahres (obwohl es keine große Überraschung ist). (reggaeville.com)
TRACKS
01. Blame Game
02. The Hunter
03. Goodness
04. Poor Nana
05. Come By Yah
06. Another Party
07. Wi No Know It
08. Jamdown Boogie
09. Long Run Short Catch
10. Freedom
11. Talk With A Friend
12. Galang
13. Shadow (Bonus Track)
©2014 Chapter Two Records
